Ещё одна особенность молодого армянского кино — его интернационализм. Он проявился и в идейной направленности и в тематике целого ряда фильмов. А на следующих этапах, уже в период звукового кино, он получил своё дальнейшее развитие.

Замкнутость в рамках национальной тематики была чужда армянскому кино с самого начала его возникновения. Казалось бы, только-только зарождающемуся кинематографу должно быть не до проблемы курдских кочевников и персидских хас-пушей. Однако в том- то и заключается принцип пролетарского интернационализма уже в первые годы Советской власти, что художественной интеллигенции Армении были глубоко понятны бедственное положение, думы и чаяния угнетённых слоёв населения любой национальности.

Восстание персидских хас-пушей не могло не волновать и не вызывать сочувствия в стране, где лишь несколько лет назад победил революционный пролетариат, как и сострадание бедственному положению курдских кочевников, ибо ещё свежи были в памяти обман, вымогательство, насилие.

Таким образом, проблемы, волнующие персонажей фильмов, находятся на стыке национальных и интернациональных интересов.

Во всей стране, и в частности в Армении, где ещё вчера насаждалась вражда между народами и племенами, подобные фильмы имели огромное значение.

Менее чем за десять лет ведущими режиссёрами армянского кино был выработан свой вполне оригинальный национальный почерк, чему во многом способствовала реалистическая драматургия. Лишь на её почве актёр мог срастись с действием, убедительно и точно воссоздать национальный характер, создать подлинно художественный образ.

Итак, немое кино предстаёт перед нами как целостное и завершённое явление армянской культуры. Этот период стал важным и ответственным этапом истории киноискусства, периодом, когда формировались его идейные, художественные и национальные особенности.